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      皮影戲,心中的鄉戀

      來源:發布者:梁 冬時間:2019-09-24

      我的保險柜里,有一只放了幾十年的皮影,是驢皮做的。每每打開,一個著裝古樸的武生,便鮮活地展現開來。

      時光流逝,皮影戲早已淡出人們的視線,是這具皮影將我扯回到當年。那時生活、物質都十分貧乏,皮影戲寄托著我的夢想,是我的文化生活中的最愛。在我的家鄉每年春節前后總要演一場皮影戲,意在祈求來年風調雨順,好事連連。

      冬天,天黑得早,每當皮影戲演出前,孩子們早早搬來凳子,占據有利地形,讓父母看得清晰過癮。不過,看戲玩耍才是他們的天性,他們三五成群,有的在說著當晚戲劇的內容,有的想在看皮影戲前玩一會捉迷藏。皮影戲演得好壞,他們才不去管。晚上皮影戲演出,一塊白布是舞臺,一盞氣燈把方圓照得賊亮,演出時燈光透過皮影,在白布上映出栩栩如生的各種影像。我對皮影戲的領會是不斷加深的,開始看到那時隱時現的皮影,一會兒騰云駕霧,一會兒離去,迷惑不解,不由自主地跑到后臺去看,只見一人捉線子、一人主唱,加之樂鼓手約5人,人數通常不超過7人。進入舞臺的入口,另是一片露天。表演皮影的演員在白布的另一面。在馬燈的映射下,生、旦、凈、末、丑各種角色,與戲劇上的臉譜、服裝的程式是相通的。皮影戲的裝飾性,尤其是夸張手法極強,在布景方面,有著殿閣、樓臺、庭院、山水、樹石等,道具中,有桌、椅、車、劍、戟、刀槍等,造型頗為概括洗練。

      皮影在制作方面,取料以驢皮、牛皮為主,由于驢皮、牛皮的韌性、透明性特別強,加之著色顏料講究,因而藝術效果頗佳。傳統的制作方法是,將紫銅細絲除去表面染物后浸入到酸性溶液中,一年后便可得綠色,而且時間愈久愈翠,透明度極好。黃色,是用中醫梔子一味細研蒸取,色澤黃且透明;紅、紫、藍這幾種顏色,可用銀米、大藍、二藍、墨藍研細澄清取得。

      皮影戲與戲劇一樣有“三尺舞臺訴說千古事,人物對打統領百萬兵”之說。不同的是,皮影“借燈顯影”“以影顯形”,全憑捉線子人的操耍技巧和唱功,有的高手一人可同時操耍七八個皮影。皮影戲里不同于舞臺,車船馬轎、妖魔鬼怪均能上場,飛檐走壁、排山倒海都能表現。每每鑼鼓喧天、刀槍撞響,我就會踮起腳看戲臺里的人操作技巧,希望從中能學到一二。耍皮影戲多為男人,有時要頂女人唱,就拿捏著嗓音,慌腔走板是總有的,觀眾便給出一串善意的哄笑。

      “三尺生絹做戲臺,全憑十指逞詼諧”,這是皮影戲藝人的絕活。皮影戲最值得深究的還是捉線子。捉線子的人手上功夫了得,讓人佩服。表演時十指都有用場,大拇指頂,食指彎直角,中指抬,無名指壓,一系列的操作,手指似波浪翻動,小竹棍像燕子般在云中翻飛,連吹胡子瞪眼都被表現得淋漓盡致,讓人看得眼花繚亂直呼過癮。

      我當時想,沒有幾年的功夫,是絕對達不到這樣高水平的。只有想不到,沒有做不到,還有更絕的,只見捉線子的人會將小竹棍彼此交錯相互制衡,然后按照次序手捉指縫夾,剩下的就是將竹棍末端放在指甲蓋上,五根手指哪個有空就用哪個指甲蓋撥動,總之,要將人物的表情和動作完全給觀眾交代清楚。皮影被捉線子者賦予了生命,人物一會兒耀武揚威、亭亭玉立;一會兒又含蓄內斂、眉目傳情。音樂與唱腔,也是時而激昂,時而纏綿,時而悲喜交加,聲情并茂,音韻繚繞,給人以難忘的享受和美感。

      小時候,農村文化生活十分匱乏,但我們會從各方面增長知識,了解社會,晚上在星空下,聽老人講《三國演義》、《西游記》,當然皮影戲也是很重要的一個渠道。我最早知道楊家將的故事是看皮影戲《楊門女將》了解到的。父親邊看邊給我講,在父親的啟蒙下,我的腦海里有了楊宗保、穆桂英等古代英雄的概念。

      皮影戲,我心中的鄉戀,每次回老家,都期望能再一次看到深愛的皮影戲。

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